在美国学生组织的一起关于反战和争取民主的学生革气运动中，马克（马克弗雷切特MarkFrechette饰）和同学、老师一起被当局逮捕，在愈演愈烈的双方对抗中，马克打死了一名警察，当局即刻展开对他的追捕，马克在机场偷盗了一辆小型飞机后开始了逃窜之旅。在商业公司当秘书的达莉亚（达莉娅斯普莱林DariaHalprin饰）正驱车前往菲尼克斯，途径沙漠的时候恰巧被马克发现，他从空中向她扔下一件红色的衣服。两人结伴同行，达莉亚答应开车带马克去找汽油，他们于路无话不谈，马克告诉她自己的那些革命经历，在一处名为“扎布里斯基角”的荒地里他们疯狂的亲昵。飞机加满油后马克将飞机画上奇怪又明艳的图案，并与达莉亚愉快地分手。达莉亚继续开车前往菲尼克斯，却收到了马克被警方击毙的消息在拍完《红色沙漠》（1964）之后，安东尼奥尼走出意大利，先后拍了两部英语片：1966年在英国拍了《放大》，1970年在美国拍了《扎布里斯基角》。耐人寻味的是，安东尼奥尼“移步”却不改其初衷，艺术剖析的焦点，仍旧集中在现代人的生存处境及其精神变异上。就视觉表现的风格而言，这两部英语片在物质的现实与精神的超现实之间作出了构思奇绝的衔接，将他在“现代女性三部曲”（《奇遇》、《夜》、《蚀》）中所开拓的极富内在的心理张力的视觉叙事风格推向一种新的境界。本来，安东尼奥尼以英国、美国作为艺术求索的新“驿站”，寄寓着他对意大利之外的“新世界”的向往和热忱。但是，上下求索的结果，重新陷于更深的对于现代物质文明的绝望。人们看到，安东尼奥尼对于西方世界里无所不在的现代人的精神孤独、失衡和悲凉，给予了何等冷峻而又炽热的批判和沉思！如果说，《放大》是对于现代人生命题真、伪的一次悲观的质疑（凭借一张由年轻摄影家托马斯在公园里偷拍到的情人幽会照片的“放大”，以及对这张“放大”照片的真实意义所作的毫无结果的追寻），也是安东尼奥尼式的“英国梦”的幻灭；那么，《扎布里斯基角》则是对于1960年代后期被打上极“左”思潮烙